Lettera inerplanetaria per Eivor Edwards

Culo di Chiodi.

Spero ci sia da bere al matrimonio. Conoscendo i tuoi, dubito. Conoscendo il deficiente di cui ti dovrai prender cura per gli anni venire, però, forse. Forse.

William è nato ad ottobre. Zachary e Polly qualche settimana fa, insieme. Ritter ha proposto un bis. Adesso ha un occhio nero. Jack sta bene. Voglio dire, come stiamo tutti, dopo... Ecco.
Mi sto vendicando per le sue ansie pre-Cilia. Ho tappezzato la sua camera di fieno, e la costringo a mangiare carote e fare a maglia. Niente sigarette. Le ho nascose tutte fra quelle di Ritter. Non che pensi che non le troverebbe, ma quando capirà dove sono saranno tutte sparite.

La mia idea è che Ritter starà qui ad occuparsi di tutti, e Jack ed io verremo a sbronzarci da te. Ho un sacco di discorsi in mente per il matrimonio, ma è meglio che non te li racconti tutti adesso.

Dì al fancazzista che se non ti tratta come una regina vengo a prenderlo per le sue bretelle da sfigato e le uso per fiondarlo dritto verso il buco di merda da cui è comparso. Cap City, no? Ecco.

Ti voglio bene e tutta quella roba lì.

Eir

Life on Tauron, chapter I

An education

ovvero il primo giorno di scuola di Cecilia V.J. Ritter Sterling su Tauron

Il sole è appena sorto a Golden Valley, Tauron. Cecilia Ritter copre la stessa distanza avanti ed indietro sette volte nello stesso tempo in cui Eir Sterling, con la fierezza di una balena dopo un'abbuffata, il ventre gonfio e la fronte imperlata di sudore, percorre la tratta fra il ranch e la scuola locale. L'unica scuola locale. Arrivano quando la campanella già sta suonando l'inizio della prima ora. Proprio mentre Miss Warley sta chiudendo la porta della classe, Sterling infila la porta nel piede.

-Oy, miss!

Una gomitata alla porta, che si spalanca su un'aula occupata da dodici bambini fra i sei e gli undici anni. Classe mista, o meglio l'unica classe.

-Oy miss.

Ripete, asciugando la fronte con la manica del coat, affrontando lo sguardo perplesso della maestra in tutta la sua gloria, cercando con nonchalance di afferrare la mano sfuggente di Cecilia. Finalmente la acchiappa, stringendola forse più forte del dovuto, estorcendo un guaìto sommesso alla bambina.

-Questa è mia figlia. Inizia oggi. Che è importane che ci sappia leggere e scrivere. Che in questo 'Verse bisogna saper affrontare tutto a testa alta.

Miss Warley fissa il meccanico di Safeport, mentre ancora tenta di racimolare fra i boccheggi abbastanza sillabe da poter comporre una risposta sensata. Eir molla la mano di Cecilia e le dà una pacca fra le scapole, spingedola in avanti.

-Le ho messo un blocco di carta e tre penne di Ritter, che volevo dargliene anche di più ma lo stronzo dormiva. E c'ha anche da mangiare.

Silenzio da parte della maestra, che fissa Sterling e la piccola fotocopia di Sterling che, con la coda fra le gambe, avanza verso il patibolo (banco) libero in fondo alla classe, una sorta di istinto di sopravvivenza risvegliato tutto d'un colpo nonostante non abbia mai messo piede in una scuola prima.

-Bene.

Conclude Eir con un sorriso trionfante. E richiude la porta.

***

Miss Ward recupera le sembianze di un sorriso convinto.

-Allora. Come ti chiami?

Una smorfia poco interessata da parte della piccola.

-Cecilia Vergil Jack Ritter Sterling.

-..Cecilia

-..Vergil Jack Ritter Sterling. Mi puoi chiamare Chuck, se hai difficoltà a ricordare il nome per intero Miss.

-..Chuck

- Come fuck, solo con una c-h all'inizio.

-..Cosa?

-Come fuck, solo con una c..

-Cecilia. -Sorriso imbarazzato- Certe cose non si addicono ad una bambina.

-Ah. Aye.

-Allora, Cecilia.

-Chuck

-Allora Chuck. Cosa fanno i tuoi genitori?

-Quando?

-In generale.

-La mattina fanno un sacco di baccano in camera da letto. Poi mio padre non si alza volentieri, invece mamma caccia me e Lane giù dal letto anche a pedate se non ci alziamo. Poi la mamma mi ha portato qui. Lane dopo, dice, che è tarda.

-Tarda?

-Ritardata.

-..

-Autistica.

-Mh. Si. E poi?

-Poi papà va a ricucire la gente, come in guerra. Solo senza le bombe. Credo.

-Tuo papà fa il dottore?

-Si.

-E la mamma?

-Porta il browncoat.

-Di lavoro?

-Di lavoro ripara le navi spaziali ed è sposata con papà.

-E Lane.. è tua sorella, giusto?

-No.

-E chi è?

-E' una ritardata che ci siamo portati dietro su Tauron.

-Ma non è tua sorella?

-No.

-..va bene. E da dove siete venuti?

-Da Safeport.

Silenzio.

-Oh.

-Cosa?

-Nulla, nulla. E ti piace qui?

-Qui dove?

-Qui, a Golden Valley

-No.

-Ah, e perchè?

-Perché non ci sono zia Jack, zio Red (segue interminabile sequela di zii acquisiti) e piú di tutti il mio fidanzato.
- Hai un fidanzatino?

-No, non é un fidanzatino, é un fidanzato normale.

-Normale.

-Sí, delle tue dimensioni.

-....

-Delle dimensioni di papá, forse.

-...

-Comunque su Tauron ci sono giá stata. Quando la mia mamma e il mio papá si sono sposati.

-Ah che bello! La tua mamma aveva un bel vestito?

-Sí.

-Ed eravate in una bella chiesa?

-Cosa?

-Eravate in una bella chiesa. Con dei fiori?
-Sí c'erano dei fiori e c'era un albero. Ma non c'era una chiesa.

-Ah, il prete ha sposato la tua mamma e il tuo papá fuori? Nel giardino?

-Zia Jack non é un prete

-... Zio Jack?
-Zia Jack.

-E cosa fa zia Jack?

-L'eroe dell'indipendenza

-....

-come zio Red.

-...

-E il mio fidanzato André

-...

-Invece zio Joe fa il criminale ferrato
-... Come?

- efferrato. Ho sbagliato.

-... e... hai molti zii

Cecilia inizia a contare i suoi zii sulla punta delle dita. Dando chiara prova di saper contare, a differenza di tutti i suoi compagni di classe.

-diciassette e mezzo

-E mezzo?

-Zio Bogart é nano

***

Ritter é stato mandato sotto minacce a recuperare sua figlia a scuola. Si é svegliato da circa un'ora; probabilmente l'ultima cosa che desiderava fare era mischiarsi con bambini urlanti, madri urlanti, rimmer ignoranti. Fuma sopra un bel paio di occhiaie.

Probabile qualcuno lo guardi storto, ma d'altronde farsi amare non figura tra le prioritá. Eir gli avrá raccomandato di comportarsi bene esattamente come ha fatto con Cecilia; o come ha fatto lei (...). Aspetta poggiato al muro a debita distanza dall'ingresso, indeciso se spegnere il mozzicone in testa a qualche creatura innocente. Sembra fisso sulla propria indecisione e sul corridoio che si svuota progressivamente senza che sua figlia si manifesti.
Alla fine, Cecilia sguscia fuori soddisfatta, con la solita aria arrogante, saltellando nella sua direzione. A qualche passo di distanza, una maestra quanto meno turbata.

Ritter spegne la sigaretta, si scansa dal muro e aspetta che Chuck lo raggiunga nella propria perenne sfilata, fissandola. Appena possibile, la prende per mano, intenzionato ad andarsene il prima possibile. Miss Ward é piú veloce.

-Dottor... (evidententemente in difficoltá data la sequela poco precisa di parole che costituisce il nome di Cecilia)

-Ritter

-Piacere sono miss Ward, la maestra di Cecilia
-Lo sospettavo
-Sua figlia...

-...Mi somiglia molto, me lo dicono tutti.

-Sí, bé, abbiamo parlato un po´e...

-Lo so, é molto intelligente. Mi dispiace che l'abbia messa in difficoltá, d'altra parte con l'offerta scolastica di Tauron non siamo in grado di risparmiarle futuri imbarazzi, né di dare a Cecilia un'educazione appropriata al suo livello.
Cecilia lo tira per una manica. La maestra lo fissa stranita e un tantino intimorita.

-Sí, sono d'accordo, dobbiamo andare. Arrivederci miss Ward, é stato un vero piacere.

-...
Ritter si gira, piú rapidamente possibile e, in compagnia di Chuck, se ne va.

The end

For the grace of freedom

 
Il cielo ha assorbito l'ultima luce. Seduta sul tetto, vedo le luci di Capital City risplendere lungo una linea sconnessa, verso il centro. Le strade nel cuore della città sono sgombre. La gente si prepara alla festa. Nella mia borsa di seta, un grumo di cavi e Semtex-x che farà loro ricordare cosa stanno per festeggiare. Ho freddo alle mani, nonostante l'aria primaverile sia tiepida, piacevole. Ho freddo sotto le unghie, come se avessi passato la giornata a graffiare il portone gelido che si spalancherà su ciò che abbiamo fatto. Non ho paura. Non ho più paura. Forse non ne ho mai avuta.

FLASH

Zachary Sterling, annegato nel suo stesso sangue, gli occhi chiusi, è disteso nella sua cabina, trasformata in camera mortuaria. Eir Sterling, ubriaca come il fondo di una bottiglia di whisky, è distesa sopra di lui, seduta, riversa. Gli occhi asciutti, vuoti. Stringe la mano fredda dell'uomo che le ha reso la vita impossibile. Dell'uomo che le ha reso la vita. Si alza piano, le dita che percorrono ogni piega odiata. Ogni vecchia cornice ora svuotata delle smorfie, degli insulti, della cattiveria. Nel 'Rim non ci sono colpe. Sopravvivi o meno. Si china piano su di lui, appoggia le labbra sulle sue. Le labbra di suo padre hanno un sapore strano. E' un sapore nuovo, mai sentito. Aspro, immaturo. Capirà più tardi. Era il sapore della vendetta.

FLASH

L'universo si capolvoge spesso, in volo. Gli assi non sono che le regole del gioco, ma noi abbiamo sempre giocato fuori campo. Le catene di stelle definiscono i confini. Quando ti lasci il Core alle spalle e ti addentri nel Rim, devi piegare la testa e lasciarti strappare di dosso la saggezza, la pace, il bene comune, il dio che perdona ogni cosa. Il cerchio esterno è abitato da dèi furiosi e crudeli, da terra arida e sangue caldo, dal buio di chi ha spento i fari puntati su ciò che non voleva vedere. Le anime là fuori non possono permettersi la pietà, la raffinatezza. Le anime là fuori devono sopravvivere. La nostra evoluzione non è ricamata su nuclei di seta. Ci lasciamo erodere come le pietre e spargere come la sabbia, perchè ciò che sopravvive di noi non è uno ma tutti. Non esistiamo per migliorare ma per esserci. Non esistiamo per comprendere, ma perchè ci sia qualcosa che possa essere compreso. Non poniamo domande perchè troppo occupati a vivere le risposte. Ogni giorno. Ogni dannato giorno.

FLASH

Ci avete distrutto. Avete preso i nostri cuori di sabbia e li avete bruciati, ed avete lasciato che diventassero polvere e poi fumo. Gli ultimi granelli si sono persi oltre il confine conosciuto del Verse. Non torneranno più. Siamo fiamme viventi e torce umane. Dovreste tremare, la notte, guardando oltre le luci abbaglianti delle vostre città. I puntini luminosi che vedete avvicinarsi alla velocità della luce non sono i fuochi d'artificio della vostra festa nè stelle passanti. Sono milioni di fantasmi armati delle fiaccole della vendetta. Appicchiamo ai vostri piedi il fuoco che ci ha mangiato il cuore.

FLASH

E' mattina. E' la mattina del suo matrimonio. Eir Sterling è seduta sotto una quercia, il sole che si insinua fastidioso fra le fronde, illuminando come un gioco magico il viso di Cecilia Vergil Jack Ritter Sterling, addormentata fra le sue braccia. Sono sole, il vento porta l'odore del polline. Non sa da dove cadano, nè come siano sfuggite. Una scossa elettrica fra le scapole scardina ogni serratura. Le lacrime si rovesciano lungo le guance, come se avessero aspettato cinque anni per liberarsi. Come se finalmente avessero scoperto la combinanzione. Eir Sterling china appena il capo ed appoggia le labbra su quelle di sua figlia, mentre intorno alle spalle sente sorgere ali invisibili d'acciaio, pronte ad incassare ogni colpo. Ogni guerra. Appoggia le labbra su quelle di sua figlia, trovandovi un sapore mai sentito. Lo riconoscerà fra molti anni. Saprà, quel giorno, d'aver assaggiato l'inizio.

FLASH

Dear Jack.

Dear Red, Eivor, John, Sundance, Klaus, Sam. Dear Andre, though you still know nothing, where nothing would still be too much.

Polly, un'eroina di guerra, ed un nuovo eroe di guerra. Parleranno di te per anni, ed anni, ed anni. Ed un giorno i figli dei nostri figli sapranno che il sangue che abbiamo versato noi è lo stesso che ha innaffiato l'erba libera su cui cammineranno. Culo di Chiodi, continuerai a vivere con la battaglia nel petto, perché per quanto tenti di strappartela a mani nude credendo che sia un brutto cancro, capirai di aver sbagliato i calcoli: è il tuo cuore. Ed io lo so, perché il grande macchinista deve averli connessi, ad un certo punto. Deve aver sincronizzato i meccanismi. John, tu saprai per la prima volta cosa vuol dire la pace. Il sapore di una terra tua, di un orgoglio fermo, sicuro. Di una casa che non devi nascondere sotto il letto e negli angoli bui di una dannata lattina volante. Forse, per la prima volta, potrai essere un ragazzino davvero. Sun, nelle tue mani la mia vita, per gli ultimi anni. I polmoni profondi della Almost Home, la sua anima feroce alimentata a trizio e speranza. Conosci il codice, il modo per tenerci uniti. Per fare di ogni granello di sabbia la lama in una tempesta. Siamo tutti dei pezzi utili, e possiamo tutti funzionare dentro qualcosa di più grande. Basta capire come. Klaus, Sam. Pesate sulle vostre bilance la rabbia ed il perdono, la tristezza e la vendetta. Pesatene ogni grammo, prima di caricarli nei vostri fucili ed abbattere il nemico. Tutti sanno attraversare i muri. Basta buttarli giù a spallate. E lasciatevi tenere la mano da quel fottuto fanatico di Loser. Perchè cercherà di seppellire le vostre bilance sotto la polvere fine del perdono, ma non è un cieco. E quando vedrà il lampo all'orizzonte, quando verrà il momento di decidere, non avrete bisogno di controllare che strada abbia preso. Vi starà già guardando le spalle.

Abbassare le armi non vuol dire smettere di combattere. Alzare le mani non vuol dire arrendersi. Fare un passo di lato, sotto l'ombra del codardo non vuol dire finire la guerra. C'è chi nasce con la guerra dentro, e non ha mai conosciuto altro. C'è chi ci è finito per caso ma se ne è tirato fuori perchè ha capito che sarebbe stato maciullato dai suoi ingranaggi terribili ed inarrestabili. E poi c'è chi è sceso in campo perchè non ha mai avuto scelta. E quel giorno, davanti ad una sterminata pianura disseminata di cadaveri e cuori sull'orlo del baratro, ha capito che non sarebbe mai tornato indietro. La nostra non é una guerra che si abbandona, non è una guerra che finisce. E' la guerra che continuiamo a combattere tutti i giorni dentro la testa, dentro le vene, dentro il male, dentro l'alcol e le pillole e le sigarette e le battute e le teste nel cesso e di pianti dietro una porta chiusa. Vi ho sentiti piangere tutti, la notte, almeno una volta, nel vostro sonno. Vi ho sentiti piangere tutti, ogni notte, nel mio sonno. Siete i chiodi irremovibili che mi tengono fissa alla mia terra, alla mia porzione di universo. Avete fermato la rotazione insensata di assi instabili ed avete calibrato la bussola sotto le mie costole.

Combatterò la mia parte di guerra ovunque sarò, in qualunque modo mi sarà possibile. Siamo una tempesta di sabbia tanto forte da poter abbracciare il 'Verse intero. Ed un giorno, svegliandomi, vedrò colare dal cielo la bandiera del primo pianeta libero. E sarò con voi. Sarò sempre con voi.

FLASH

Where the doors are moaning all day long
Where the stairs are leaning dusk to dawn
Where the windows are breathing in the light
Where the rooms are a collection of our lives
This is a place where I don't feel alone
This is a place that I call my home 

FLASH

Guardo le prime lame di luce fendere il cielo di Capital City. Jack cerca di dormire le poche ore che può. Non credo che dorma nemmeno lei, a dire il vero. Dormiamo poco, schiviamo gli incubi come possiamo. Sognamo ad occhi aperti, perchè è l'unico modo che abbiamo per sognare.

Non ho più paura. Forse non ne ho mai avuta.

Patient love

La notte si dissolve lenta, minacciata dai raggi taglienti dell'alba. Le labbra spaccate dal rosso del vino, gli occhi pestati dall'amore. Eir Sterling, seduta sotto l'albero, fissa gli ultimi ubriachi esibirsi in danze sconnesse. Sono lontani, nascosi dall'erba alta, protetti da archi di nastri bianchi e fronde verdi. Fissa suo marito sdraiato nell'erba, il petto magro che sembra alzarsi ed abbassarsi con gli ultimi strattoni disperati di musica, ombre che scivolano lungo la pelle, la camicia completamente sbottonata ed abbandonata ad entrambi i lati. Sul suo torace, sul suo ventre, una serie di petali bianchi disposti in una specie di mappa, una sorta di costellazione. 

-..Lo skyplex.
Ritter alza appena il capo per guardare i petali, tentando di interpretare i meccanismi perfetti di una mente illogica oltre la coltre di euforia e di alcol. Con una prontezza degna di Cecilia, Sterling gli applica un indice sulla fronte e lo costringe indietro, la nuca contro la terra calda di Tauron.
-Aye, lo skyplex. Conferma. Sfiora la quarta costola dal basso, posizionandovi un nuovo tassello. E questa è Safeport.
Sposta le mani e le dita lungo linee immaginarie, tracciando, come binari dal nulla, scie di brividi. Addenta un sorriso discreto, piazzando un nuovo petalo sulla sua gola.
-Fermo. Intima, quasi che gli stesse cucendo addosso un abito su misura. Questa è Corona.
Accoglie il sospiro, la scivolata laterale dello sguardo. Le dita sfiorano il suo mento, riaccompagnandone il volto verso di sè, gli occhi verso i propri.
-..Non può mancare niente. Immagina strappassero le pagine iniziale ad uno dei tuoi libri.
-Di certo tu non saresti la prima ad accorgersene.
Sterling soffoca una smorfia indolente e la tentazione di piantargli il ginocchio nel fianco.
-Immagina che non sapessi come inizia. Mormora, disponendo, a specchio, un altro petalo sullo sterno. Questa è l'Oldma. 
Si ferma. Gli occhi nei suoi. Gli distende le braccia verso l'esterno, percorrendone l'interno con i polpastrelli. Lungo le linee blu, lungo gli scavi verso il buio, nell'incavo del braccio, abbandona un petalo. Lo fissa negli occhi, non ha bisogno di spiegare cosa sia. Non è una mappa cronologica. Se qualcuno spiasse dall'alto, potrebbe vedere cerchi di petali disegnarsi sconnessamente sul corpo di Ritter, una spirale il cui epicentro invisibile è il cuore.
Un nuovo petalo è piazzato con precisione sull'ombelico. Nell'espressione di Sterling c'è qualcosa di ferito, di antico, di ricucito, di riparato.
-Il ranch.
L'angolo della bocca vibra in un sorriso incerto. Inghiotte una boccata di vuoto, ma non lascia che il piombo dei ricordi spezzi la spina, lo sguardo incantato sulla persona che ha deviato nella direzione giusta ad ogni bivio, tracciando catene di casualità, e poi di scelte. Di scelte dopo scelte. Più i petali s'avvicinano al cuore, circondandolo come una fortezza sotto assedio, più si tratta di scelte. Petali per le navi, per la Almost Home, la Monkey Wrench. Per Cecilia Carter e l'Hyperion. Per le confessioni, per la verità obbligata, per il metallo contro la tempia, per la ferita ricucita, per il pod di emergenza, per le urla. Ne fissa le labbra, gli occhi tirati a lucido dal susseguirsi di vicendevoli colpi al cuore. Le valvole cardiache pronte con l'olio bollente.
Nei dintorni del fossato inziano ad apparire persone. Anya. Roona. Le dita possono percepire, ogni volta che appoggiano, sotto gli strati di pelle e di costole, il battito chiaro, limpido, lo sforzo dei polmoni per non creare un terremoto che distrugga l'intera opera. Cox, Culo di Chiodi. Joe Black. Polly. Si avvicina, ricomponendo malamente la rosa da cui i petali sono stati strappati.
-Patchouli. Jack.
L'ultimo petalo che regge è esattamente sopra l'organo vitale. La mano freme appena, il volto scosso da una risata nervosa che tenta in vano di celare gli specchi lucidi degli occhi. L'appoggia con delicatezza, le labbra mimano il nome di Cecilia, specchiando quelle di Ritter. Connessi da una scintilla.
Quando lui fa per rialzarsi, lei apre la mano. Non ha finito. Deve fare attenzione al vestito, mentre ne scavalca il corpo e gli si sdraia sopra, i corpi a combaciare quasi perfettamente. Costole contro costole, un cuore per parte, le braccia contro le braccia, il viso sul suo. A stringere fra sé un cuore dentro una rosa dentro ad un forte dentro ad una mappa del senso -o mancanza di tale- perfetto della loro vita.


Got a pinch of tobacco in my pocket
I'm not gonna roll it, no, I'm not gonna smoke it
Till we're staring at the stars and the rockets
Twinkling in the silvery night
Two sips of whiskey in the flask
But I'm not gonna drink 'em
I swear I'll make it last
Till we're drinking out of the same glass again

And though the sand may be washed by the sea
And the old will be lost in the new
Well four will not wait for three
For three never waited for two
And though you will not wait for me
I'll wait for you

Got a Polaroid picture in my wallet
I'm not gonna tear it, no, I'm not gonna spoil it
It's an unspoken heartbreak
A heartbroken handshake
I take with me where I go
Three words on the tip of my tongue
Not to be spoke nor sung
Or whispered to anyone
Till I scream 'em at the top of my lungs again

And though the sand may be washed by the sea
And the old will be lost in the new
Well four will not wait for three
For three never waited for two
And though you will not wait for me
I'll wait for you

Oh, whoa
And, oh, oh, oh
I'll wait for you
Oh, whoa
And, oh, oh, oh
And I'll wait for you
Oh, oh

Got a pinch of tobacco in my pocket
I'm not gonna roll it, no, I'm not gonna smoke it
Till we're staring at the stars and the rockets
Twinkling in the silvery night

The moment before the moment before the moment

[ Tutti sappiamo che Eir sarà stata segregata (o secretata) da Rooster come una vergine vestale, dunque irraggiungibile ai più, tranne alla stessa Jack e a sua figlia. Ad un certo punto, Cecilia irromperà nel suo luogo d'esilio per portarle questi due fogli spillati ]

I'm not your hero

[ Base militare alleata, Greenfield, Marzo 2515 ] 

Le iridi si spostano, occhi chiusi. Smuove le palpebre. Le schiude lentamente. La realtà sembra avvolta nelle onde di calore che di solito confondono i contorni di Greenfield e Maracay. Su Safeport non fa mai così caldo. Non vedi mai l'asfalto ondeggiare. Respira, ma l'aria non riempie che mezzo corpo. Sforza la gola, il petto, e sembra che invece che ossigeno stia inalando litri di bloom, il cranio percorso da una vertigine senza fine. Chiude gli occhi, cercando di riassestare le linee della percezione. La mano sale al petto, dal quale si diramano fitte profonde, intense. Vi trova una camicia bianca, e, sotto questo, strati di garza. Deglutisce. Riapre gli occhi. Il tetto della stanza ha qualcosa di terribilmente familiare. Chiude gli occhi. Li riapre. Il sapore della terra davanti alla casa del ranch. Le parole di McCorvin. Il cratere nella schiena. Milleannifa. Richiude gli occhi. Li riapre. I neon. Quell'odore. Volta lentamente il capo, portandosi dietro un giramento di testa vertiginoso. Le pare di cadere anche da sdraiata. Il suo viso, oltre il corpo del soldato di guardia. I ricordi si avventano sulla testa come sparati da una mitragliatrice inarrestabile e spietata. Il Thor. Le luci, il suono dei colpi da dietro. Il piano. Il mezzo sorriso di El. Le parole. La strada. Arriva tutto.

Standing where I am now, standing up at all
I was used to feeling like I was never gonna see myself at the finish line
Hanging on to parts of me, hanging on at all
I was used to seeing no future in my sight line
Sometimes it feels like they wanna remind me
Send all those villains after me

I'm not their hero
But that doesn't mean that I wasn't brave
I never walked the party line
Doesn't mean that I was never afraid

 Il respiro profondo, questa volta, non è volontario, ma è violento. Annaspa, si sente soffocare dalla realtà. Stringe il lenzuolo, strattonando la flebo. Apre la bocca, gli occhi spalancati verso il tetto. Un colpo di tosse, e quello che voleva essere un grido non esce che come un respiro roco. No, no, no, no, no. Baciare Cecilia, lasciarla fra le mani di quel bastardo di un fratello. Baciare le mani, salire sulla nave. Volare, la vendetta come una schiuma rabbiosa agli angoli della bocca. Baci di rabbia. Schiuma di vendetta. Il Thor, il Thor colpisce la ragazza. Sbam, la testa sul parabrezza. Gli schizzi di sangue, il silenzio senza ordini nè conferme fra sè e Jack. Il silenzio degli assassini. Il silenzio si taglia come burro. Si spalma sulle ultime fette di speranza. Il capo si volta di scatto, stavolta, trascinando con sè tutto un mondo. El è lì, a due letti ed un soldato di distanza.

I'm not your hero
But that doesn't mean we're not one and the same
 

Feeling like I am now lighting up the hall

I was used to standing in the shadow of a damaged heart

Learning all I know now, losing all I did

I never used to feel like I'd be standing so far ahead

Digrigna i denti, quando il soldato si volta verso di lei. Inghiottisce le lacrime prima che possano spingersi oltre le paplebre. Non ascolta la sua domanda, la sua voce risuona lontana, le rimbomba dentro la testa senza effetto. Potrebbe averle chiesto se è una terrorista o se vuole un bicchiere d'acqua. Distoglie lo sguardo da lui, un "Vaffanculo" limpido. Gli occhi fissi su El. La loro guerra si è schiantata contro un muro alla velocità della luce. La guerra si è disintegrata. Sente le arterie diventare blu, come il blu freddo che invade la sua testa e l'intero 'Verse, congelando ogni speranza, ogni lotta. Un angolo della bocca si solleva, un ghigno non più ostile. Semplicemente disperato. C'è una sola parola che sbatte contro le pareti della sua testa senza che osi pronunciarla. Fargate. Fine. Della. Corsa.

Sometimes it feels what I recovered you lost
Sending your peaceful loss to me
 

I'm not their hero
But that doesn't mean that I wasn't brave
I never walked the party line
Doesn't mean that I was never afraid I'm not your hero
But that doesn't mean we're not one and the same
 

Sometimes it feels like the side that I'm on
Plays the toughest hand, holds the longest stand
Sometimes it feels like I'm all that they've got
It's so hard to know I'm not what they want

[ Oak town, Greenfield, Agosto 2514 ]

Muove passi lenti sui contorni immaginari di un futuro, in mezzo ad un prato. A qualche chilometro, il vecchio mulino dei Miller. E' il luogo in cui il giorno è decorato con polvere e la notte è tempestata di lucciole. Una casa. Lì ci starà una casa, un giorno. Si siede. L'erba è ruvida, pungente, secca. L'erba della fine dell'estate. Ha fatto talmente tante promesse a sè stessa, a Ritter, a Jack, a Quinn, alla Almost Home, al 'Verse che anche volendo deluderli tutti non saprebbe dove cominciare. Andrà tutto bene. Andrà tutto bene. Liberiamo il 'Verse e ci siamo. Rimandiamo a casa i figli di puttana con la coda fra le gambe. Ci riprendiamo la nostra terra. La ricostruiamo. Affonda la mano nell'erba, inspira l'odore dolciastro di verde e oro. Vorrebbe un figlio. Ne ha avuta la certezza lucida passando per la piazza la sera precedente. Ha sentito qualcuno gridarsi dalle finestre. Richiamarsi per la cena. Far tornare il proprio sangue a casa. Un brivido si è stretto alla spina dorsale. Si guarda le mani ed addenta il labbro inferiore. Chi non vuole figli non crede nel futuro. L'unico modo per credere nel futuro è lasciarci il tuo sangue. L'unico modo per renderlo migliore, per assicurarlo. L'unico modo per continuare a lottare. L'unico modo per smetterla di contarsi palle e crederci davvero. Si sdraia indietro, fiotti di ricci anarchici si riempiono di schegge d'erba. Respira a pieni polmoni e ride come un'idiota. Pensa alla faccia di Ritter davanti ad un discorso del genere. Alla faccia di Jack. A quanti la manderebbero a fare in culo. Ride come un'idiota. E' innamorata. Ha una guerra da vincere. Ha tutta la vita davanti. La vita di tutti davanti.

I'm not their hero
But that doesn't mean that I wasn't brave
I never walked the party line
Doesn't mean that I was never afraid
I'm not your hero
But that doesn't mean we're not one and the same
I do my best to walk the finest line
Till I've had all that I can take

Gone for good

[An excuse is worse and more terrible than a lie, for an excuse is a lie guarded]

Untie me, I've said no vows

The train is getting way too loud

I gotta leave here my girl

Get on with my lonely life

Just leave the ring on the rail

For the wheels to nullify

[Eir Sterling, in ginocchio nella sala macchine della Almost Home, culla Cecilia, addormentata nella fascia, appesa ad un gancio fra il chiasso dei motori. I bambini dormono meglio quando c'è un mare di casino. Sospinge il corpo minuscolo con la mano sbucciata e le nocche scorticate. Ha di nuovo preso a pugni mulini a vento di diamante.]

Until this turn in my head

I let you stay and you paid no rent

I spent twelve long months on the lam

That's enough sitting on the fence

For the fear of breaking dams

[E' stata sveglia l'intera notte. Poi, ad un certo punto, è crollata. Crede di aver visto partire Jack. Ma potrebbe anche essere un sogno. L'incubo inzuppato di rabbia. Nel cuore è stampata a fuoco l'immagine del suo sguardo deluso. Ancora una volta. Della sua fiducia spezzata. Lo sguardo di Jack Rooster è la materia più pesante del 'Verse. Si appoggia sulle spalle lento, con diffidenza. Poi, un giorno, lo spezzi. Ed allora, invece che scivolarti di dosso, di si conficca nella spina dorsale.]

I find a fatal flaw

In the logic of love

And go out of my head

You love a sinking stone

That'll never elope

So get used to the lonesome

Girl, you must atone some

Don't leave me no phone number there

[Fissa il cortex pad. Il respiro è roco, strattonato. Ha smesso di sospingere Cecilia. Si trascina contro la parete metallica e calda. Chiude gli occhi. Riesce a sentire l'odore verde di Greenfield, se si sforza. Il rumore dello scoppiettare del fuoco davanti alla tenda. La sua voce. La serenità senza responsabilità. La pace senza futuro. Ride. Piano, inevitabilmente. Come inevitabilemente si sono susseguiti gli eventi e le rivelazioni, fino a dissolverle il cuore.]

It took me all of a year

To put the poison pill to your ear

But now I stand on honest ground, on honest ground

You want to fight for this love

But honey you cannot wrestle a dove

So baby it's clear

You want to jump and dance

But you sat on your hands

And lost your only chance

[Non è incapacità di mentire, o sincerità complusiva. Forse più un compulsivo mandare le cose a puttane. Un angolo della bocca si solleva.  Come se fosse stato tutto un gioco. Un dannato gioco durato mesi, anni. Deglutisce. Non è un gioco. Non è più un gioco. Riapre gli occhi. Scorre le notizie. Le mastica come foglie amare, le respira come una sigaretta troppo forte. Tre giorni. Obbligo di restare su Greenfield. Appoggia la mano contro la fronte. No, non ha più forza per giocare. Se ne accorge quando i nervi raccontano alla testa che la mancanza non è una protesta indipendente, che la delusione negli occhi di un capitano non si ricuce, che certe ferite restano a marcire fino alla fine dei nostri giorni. Quando il cuore si ferma, per darle il tempo di vedere sua figlia. Di vederla per bene, di vedere tutte le decisioni raggrumate dentro un gridolino.]

Go back to your hometown

Get your feet on the ground

And stop floating around

I find a fatal flaw

In the logic of love

And go out of my head

[Trova il suo nome, trova Quinn Thomson. Il pollice stringe così forte contro il led che rischia di spezzarlo. Digrigna i denti, soffocata da un'ondata di rabbia incontrollabile, come quella che senza ritegno ha sfogato davanti a Jack. Gli occhi sono stagni. Portano un male che avrebbe dovuto essere spazzato via dalla tempesta milioni di anni prima. Due parole. Invia. Cancella il contatto.]

You love a sinking stone

That'll never elope

So get used to used to the lonesome

Girl, you must atone some

Don't leave me no phone number there